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但新婚燕尔，万一擦枪走火呢？
蜜月还是先不过了比较保险。
男主演和巫雨清打了个招呼就走，他有戏要拍。
“你先适应着，这几天背背台词，试试妆发和戏服。”罗导说。
剧组的拍摄地、订的酒店离市区很远，宗政航上班不方便过来住。
周末夫妻再次成为日常。
巫雨清要爽死了。
表演时不必做自己，过往与未来都无需纠结和思考，所有的苦痛和快乐全部封锁起来，抛到脑后。
全方位地沉浸在角色里，所有人都会帮助她，因为她是演员，她越沉浸，戏就越好。
巫雨清成为了上个世纪的女人。
相亲，结婚，怀孕，生下几个孩子，养育他们。
家里条件不错，老公是厨子意味着再艰苦的年代都饿不着，这已经比绝大多数人幸福了。
而她的幸福不仅仅是吃饱。
男人忠诚，可靠，关心家庭。
孩子都健康，长得很壮，笑声洋溢在家的每一个角落。
她也很健康，不像娘那样死于难产，也不像爹那样病歪歪。
做家务，赶集，添置衣物和家具，教小娃娃说话，检查大孩子的作业……日子就这样过去，时间会让她成为稳重的中年人，慈祥的老太太。
幸福的时候根本意识不到自己在幸福，总是在意生活里小小的麻烦和不如意。
编剧也是这样写人物，让她在生活里斤斤计较，为小事慌乱着急，围着在意的人打转。
主要的剧情都不会发生在男主妻子身上。
幼时家破人亡，青年独自打拼，中年肩负整个家庭的重担，老年找到离散的亲人。这些波折塑造了一个顶天立地的男人，却不必拿来塑造一个女人。
男主的老婆没有什么关键剧情，她只需要成为一盏亮着的灯，一个港湾。
但这样的角色演好了也能出彩。
符合传统观念的妻子，并不是一个符号，她是活生生的人，有可爱的、恼人的、无法理喻的、惹人怜惜的时刻。
巫雨清入戏了，她的心驱逐了自己的破事和烦忧，装满角色的悲欢。
她的眼睛成为角色的眼睛，平静、柔和、看什么都觉得温馨。
这状态在离组参加朋友的演唱会时也没有消散。
演唱会在天津，车去车回。
天气不是很好，下雨了，巫雨清站在升降台上缓缓上升。
朋友在边弹边唱，在第二段副歌的间奏，他大喊：“让我们欢迎！巫！雨！清！” ↑返回顶部↑
蜜月还是先不过了比较保险。
男主演和巫雨清打了个招呼就走，他有戏要拍。
“你先适应着，这几天背背台词，试试妆发和戏服。”罗导说。
剧组的拍摄地、订的酒店离市区很远，宗政航上班不方便过来住。
周末夫妻再次成为日常。
巫雨清要爽死了。
表演时不必做自己，过往与未来都无需纠结和思考，所有的苦痛和快乐全部封锁起来，抛到脑后。
全方位地沉浸在角色里，所有人都会帮助她，因为她是演员，她越沉浸，戏就越好。
巫雨清成为了上个世纪的女人。
相亲，结婚，怀孕，生下几个孩子，养育他们。
家里条件不错，老公是厨子意味着再艰苦的年代都饿不着，这已经比绝大多数人幸福了。
而她的幸福不仅仅是吃饱。
男人忠诚，可靠，关心家庭。
孩子都健康，长得很壮，笑声洋溢在家的每一个角落。
她也很健康，不像娘那样死于难产，也不像爹那样病歪歪。
做家务，赶集，添置衣物和家具，教小娃娃说话，检查大孩子的作业……日子就这样过去，时间会让她成为稳重的中年人，慈祥的老太太。
幸福的时候根本意识不到自己在幸福，总是在意生活里小小的麻烦和不如意。
编剧也是这样写人物，让她在生活里斤斤计较，为小事慌乱着急，围着在意的人打转。
主要的剧情都不会发生在男主妻子身上。
幼时家破人亡，青年独自打拼，中年肩负整个家庭的重担，老年找到离散的亲人。这些波折塑造了一个顶天立地的男人，却不必拿来塑造一个女人。
男主的老婆没有什么关键剧情，她只需要成为一盏亮着的灯，一个港湾。
但这样的角色演好了也能出彩。
符合传统观念的妻子，并不是一个符号，她是活生生的人，有可爱的、恼人的、无法理喻的、惹人怜惜的时刻。
巫雨清入戏了，她的心驱逐了自己的破事和烦忧，装满角色的悲欢。
她的眼睛成为角色的眼睛，平静、柔和、看什么都觉得温馨。
这状态在离组参加朋友的演唱会时也没有消散。
演唱会在天津，车去车回。
天气不是很好，下雨了，巫雨清站在升降台上缓缓上升。
朋友在边弹边唱，在第二段副歌的间奏，他大喊：“让我们欢迎！巫！雨！清！” ↑返回顶部↑